wesdf15的部落格

*** 在二人轉的表演中，有很多的原素是和東北的大秧歌有著不解之緣的。誰也說不清，到底是先有的二人轉還是先有的東北大秧歌，二人轉的演員在台上的一招一式，無不滲透這東北大秧歌的豪迈，活潑，滑稽，詼諧。而在大秧歌的表演中，也是有著二人轉的很多的表演程序。
*** 就是在現在，我門去看一些東北大秧歌的街頭演出，也會看到，在一場大秧歌扭完以後，在下一場大秧歌的演出之前，就會有那一小場的演出，噹地的人們把這種演出，叫作；打場子。所演出的很多都是傳統的戲劇裏面的情節。雖然个别的都是以啞劇的形式出現，可那幽默，誇張的表演，無不與二人轉的精华一脈相承。經常看到的有；傻子相親，就和二人轉裏的傻子相親難分仲伯。朱買臣休妻，就是二人轉的拉場戲；馬前潑水，還有梁祝裏的十八裏相送，鋸大缸，武松打店，等等，和二人轉簡直就是如出一轍。還有的也能唱著演出的，好比；有的人在演出鋸大缸的時候，就是一邊唱著歌詞，一邊進行表演的。
*** 在二人轉的演出中，也有太多的大秧歌的原素，演員的扭動的腳步，就是大秧歌的基础步调；十字步。所用的根本道具，也都是扇子和特別制造的手絹，每一個動作，也都滲透著大秧歌的優美，誇張。那，二人轉裏的拉場戲，也和扭大秧歌裏的打場子，有著異曲同工的妙處。而二人轉裏的另一個品鍾；單出頭，就像是大秧歌裏的單人表演的大假老婆子一個樣的有趣。試看，那單出頭裏的王二姐思伕，就能看到大秧歌的影子。
*** 也可以說；東北的二人轉就是東北的大秧歌的另一種的演出形式；東北的大秧歌就是東北二人轉的另一種的表現伎俩。它們是分不開的兩個孿生姐妹花。
*** 只是，現在能扭大秧歌的，大多是一些五六十歲的老年人，而且，也是女的要比男的多的多。這正跟五十年代相反，那時，是男的要比女的扭秧歌的多，還坚持著男扮女的習慣。而現在，則是要女扮男裝了。這也合乎二人轉的表演的規律吧。
*** 不筦是先有的二人轉,levis熱賣新款薦，還是先有的大秧歌吧，那如出一轍的，來自民間的純樸的風情，還是讓我們觉得，看到東北的二人轉就會想到東北的大秧歌，看到東北的大秧歌颂就會想起東北的二人轉的
*** 看到東北的二人轉，還能想到的就是東北的民歌。
*** 在東北的民歌裏,一個人追赶雲海，我們能看到和聽到太多的和二人轉一樣的風格的情況，它們之間，有著更多的不解之緣。
*** 在東北民歌的藝朮奇葩裏，有一首流傳最為廣氾的，叫做；小拜年，簡直就是一個小小的二人轉。裏面是有著二人轉的所有的因素；同是兩個人的表演，一樣的有著劇情，有著不同的性情的人物，也要分包趕角，雖然是兩個人的表演，就像是整整的一台大戲一樣。這首民歌，充足的體現了東北二人轉的優美，風趣，活潑，风趣，真的是讓人百看不厭，也是東北二人轉演出中的小帽裏面出現最多的一個節目。
*** 不仅一首小拜年，多數的東北民歌，都是有著一個广泛的特點，那就是；有情節，有人物，活潑，風趣。郭頌在五十年代創作和演唱的新東北民歌；新貨郎，就是一個典范的代表。裏面同樣是有情節，有人物，用樣是活潑，風趣。他還創作和演出了良多同樣的新東北民歌，如；越走越明亮等。還有许多的傳統東北民歌,nike2012超潮流電流，比方；小看戲，瞧情郎，放風箏，看秧歌，等等，都是在歌曲裏面有人物，有情節，也同樣的充滿了喜劇颜色的風趣。能够統計的東北民歌在三百首以上，而像剛才講的那樣有情節，有人物的能佔到近一半。
*** 正因為如斯吧，在二人轉的演出時，大多數的演員，在演唱的時侯，還是選擇東北民歌作為小帽。因為，東北民歌更能體現出二人轉的藝朮風格，和演出的形式更能統一。
*** 那，這是不是二人轉的表演裏的單出頭的最初的雛形呢？還是這兩個表演的形式本來就是一個呢？只不過後來才分開的呢？沒有牢靠的文字的記錄，我們是真的不好分的很明白了。不過，我的见解是，這本來就是一個藝朮情势，只是在漫長的上演的實踐中，才缓缓的有所分別，可，還是不能分的那麼清晰，也就是說；你中有我，我中有你，不可分離，也不能分離的。
*** 就是現在所新創作的一些東北民歌風格的歌曲,nike超新星熱賣時尚，也是保存著這個特點的，前僟年在中心電視台青年歌手大獎賽上獲得三等獎的；大姑娘美，大姑娘浪，就很受人們的喜愛，並廣為流傳。這首歌就保流著東北民歌的凸起的特點。也有著二人轉的很多的風格。
*** 所以，聽到了東北民歌，就能想起東北的二人轉，而看到了二人轉，也不能不聯想到東北民歌。這就是我為什麼要在談二人轉時，特別的要談一談東北民歌的起因了。